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外来语的引进这件事本身对日语而言是是利大于弊的。但泛滥地使用外来语不管是对于哪一个语言都是异常现象，并且会成为负担。
日语词汇主要由四种组成，分别是：「和語」（例：挑む）、「漢語」（例：挑戦）、「洋語」（例：チャレンジ）と「混種語」（例：省エネ）。我们日语学习者所说的“外来语”指的便是「洋語」。
严格来说，「漢語」和「洋語」都是外来语，但是日本人民不会把「漢語」当作外来语，并且他们认为「漢語」是“日本語”的一部分。可是他们却把「洋語」单独作为「外来語」看待。为什么大量使用「洋語」的日本人，把「漢語」当作自家人，对「洋語」却有所见外，并把它叫做「外来語」呢？我们可以从发音、文字以及词汇三个方面来剖析一下。
发音：「漢語」进入日语后导致了日语发音的体系的改编，产生了“拗音”、“长音”和“促音”，这三种发音直到现在都频繁的出现在日语中。而「洋語」对日语发音体系的影响甚微，尽管会有类似于ファ、ティ这样的“合拗音”，用来对应「洋語」里的发音，但仍属于拗音范畴，其使用范围也只限于「洋語」，并没有对发音体系造成大的影响。
而发音体系则语言根本的地方。
另外，日语里的「漢語」词汇，多以双字词为主，发音大多占4拍，日本语言学家金田一春彦提出，日本人对四节拍的单词有一种莫名的偏执，对于长音节单词的省略，则更会偏向于省略成四节拍词，例如：“就職活動（しゅうしょくかつどう）”变成“しゅうかつ”，“原子力発電”变成“げんぱつ”，除了「漢語」，「洋語」也是一样，例如大家熟知的“パソコン”。「洋語」不省略的话，就会出现大量特别长、音节特别多的词，可是日本人真正能省略的「洋語」有限，因为很多「洋語」省略的话就会和其他「洋語」词汇同音，两个意义完全不一样的「洋語」就会变成同一个词，极易造成误会。例如「カラオケ」的里オケ，其实是「オーケストラ」的省略，而不是OK。
虽说「和語」自身也有音节较长的词，诸如こころざし（志）啦，さかのぼる（遡る）啦，但是从词源上看这些词是都是可以当成两个、三个词的复合词，如「志」=「心」+「指し」、遡る=「坂」+「登る」，记忆起来依然很容易，反观「洋語」，例如コンプレックス要怎么分？按词根词缀吗？那更长的洋語又要怎么分？英语里complex这个词也就两拍，可变成「洋語」后则变成七拍，这是极其不便的。而「漢語」在日语里也是可分的，可以分成单个的汉字，并且音节的数量比也是比较少的。
文字：由于汉字具有表意性，所以和語词汇也被赋予了汉字，比如「危ない」、「切る」、「取る」、「安い」等等，日本人和中国人一样通过汉字就能理解意思，即使「和語」和「漢語」这两种来源完全不用的词汇，通过汉字表意性的特点连接了起来，形成了一种不可割裂的连接。「洋語」则仿佛与「和語」有着一道不可跨越的鸿沟一般。
从以上两点我们可以看出，「洋語」无论是读还是写，瞬间就可以被认出是“外人”，而「漢語」则巧妙地取得了日本人的文件认同感。
词汇：日本人造词更喜欢使用汉语造词的方法，即“复合造词法”，明治时代大量的和制汉语：例如「経済」「社会」「哲学」「抽象」「教育」等，这些原本属于汉语里的造词思路深深地融入到日本人的习惯，导致他们对「洋語」也进行同样的造词法，如：オートバイ（auto bike）、オープンカー（open car）、オフィスレディ（office lady）、サラリーマン（salary man）等。想这些词，和英语母语者相比懂英语的中国人会更容易接受，因为这种造词法和我们汉语太像了，但是却和英语的造词法相去甚远。
综上所述我认为，「洋語」与「和語」，在方方面面都存在着难以跨越的鸿沟，适量的引入外来语的确是有益于语言的发展，但是目前看来，日本，在使用外来语这方面，的确是过度了，作为一个只有112种音节的语言，却妄图承受数有着万种音节的英、法、德词汇，并且全部用表音文字来标注，不管是对外国人还是日本人都造成了很大的不便。
